Interjú: Denis Kitchen Area Will Eisner

Elveszett munkájáról ezt a közzétételt benyújtják:

A kezdőlap legfontosabb eseményei,
Interjúk és oszlopok

Will Eisner elveszett munkája

A Denis Kitchen Area egy karikaturista, kiadó (létrehozta a Kitchen Area Sink Press -t), történész, író, ügynök, valamint létrehozta a képregény jogi védelmi alapot. Hasonlóképpen Will Eisner haverja volt, és munkájának nagy részét közzétette. Most összeállítja Will Eisner elveszett munkájának bevezetését, amely az Eisner nemrégiben talált munkájának gyűjteménye. A Westfield Roger Ash kapcsolatba lépett a konyhával, hogy többet tudjon meg erről a könyvről.

Westfield: Pontosan hogyan találták meg ezeket az elveszett csíkokat?

Denis Kitchen: Néhány évvel ezelőtt egy Joe Getsinger nevű fickó nagy gyorsítótárat kapott a cink nyomtatási lemezekből. Megállapította, hogy több mint száz olyan csík volt, amelyet Will Eisner az 1930 -as évek végén tett vissza az Eisner & Iger üzlet részeként. Az egyik készlet egy „Otto bácsi” nevű pantomim humorcsík volt, a másik pedig a „Harry Karry” nevű élménycsík volt. Kisebb csoda volt, hogy a lemezek túlélték az összes évtizedet, főleg mivel a fém nyomtatási lemezek terjedelmesek, és a szindikált csíkok nyomtatásakor nem volt látszólagos értékük. Még túlélték a második világháborút, amikor a fémhulladékot agresszív módon újrahasznosították a háborús erőfeszítések részeként.

A Joe Getsinger kollekciójának tányérjai egy kis része, a dombornyomással, amelyre nyomtattak.

Westfield: Pontosan hogyan került sor a projektbe?

Konyha: A Locust Moon egy tervbe került Getinging -szel, hogy összegyűjtse az anyagot. A Locust Moon egyik kiadói partnere, Josh O’Neill, néhány évvel ezelőtt felvette a kapcsolatot velem, és megkérdezte, hogy készítek -e bevezetést, és segítek -e a Kickstarter kampányukban. Már ismerem Josh -t, valamint partnereit, Chris -t, valamint Andrew -t, mivel hozzájárultam a Gigantic Bit Nemo: Dream One Dream Project -hez. Tehát azt állítottam, hogy szívesen segítek.

Otto bácsi, Carl Heck (Will Eisner)

Westfield: Mit fognak felfedezni a látogatók Will Eisner elveszett munkájában?

Konyha: A „Otto bácsi” csíkok sok rajongót meglephetnek, akiket nem szoktak látni, hogy Eisner nyíltan humoros szekvenciális művészetet készít. Amellett, hogy ezek a csíkok különösebben vonzzák őket. Számomra azonban a legérdekesebb meglepetés a „Harry Karry” anyagában rejlik. Ez a szalag humoros és slapstick stílusban kezdődik. Valójában ez egy karakter és a cselekmény spin-offja, amely a magas intézményi újságában kezdődött. A „Harry Karry” -nek rendkívül herky-jerky cselekménye van, ha még a telek kifejezést is felhasználhatjuk. Meg kell figyelnünk egy rendkívül fiatal Will Eisner -t, aki még mindig felfedezi a mesemondó -darabjait. Aztán meglehetősen hirtelen, valójában egy szalag közepén, egy vicces rajzfilm stílusból sötét, erősen árnyékolt, „reális” stílusgá alakul. Ez egy lenyűgözően figyelemre méltó változás mind a stílusban, mind az anyagban, valamint megkérdőjeleznie, hogy Eisner abban az időben tudatosan hisz. Hasonlóképpen dramatizálja, hogy az Eisner miként alakult gyorsan egy karikaturistából, akit korán, Elzie Segar („Popeye”) egy teljesen más típusú stylistsá, végül a „Szellem” alkotója, nem sokkal ezután, nem sokkal ez után ”. Elveszett munka ”, valamint később a grafikus regény apja volt. Sajnos soha nem volt lehetőségem arra, hogy megkérdezzem tőle erről a specifikus munkáról, mert a véletlenszerű töredékek kivételével, amelyet korábban láttam, ezek a homályos csíkok csak halála után derültek ki.

Harry Karry, Willis B. Rensie (Will Eisner)

Westfield: Pontosan hogyan hasonlít ez az Eisner másik munkájához?

Konyha: Nos, ez határozottan kevésbé csiszolt munka, és időnként még a stílus szempontjából is primitív, valamint a zeneszerzés és a ábrázolás. Ez azonban a szépség: látva egy komoly fiatal művészt, aki a szemed előtt áll. Egyik művész, még Will Eisner sem, teljes zseniként indul. Időbe telik az összes készség finomítása ahhoz, hogy sikeres szakértői képregény művész legyen. Általában egy fiatal képregény vagy sztriptíz művész néhány évvel a gyakornoki képzésben részesül, segítve egy idősebb szakembert, valamint munkájukat nem látják, amíg – és ha – nem bontanak a saját karrierjükbe. Eisner helyzetében azonban nem volt tanulószerződéses gyakorlat; A magas intézménytől közvetlenül a képregényekbe ugrott, mivel a piac még csak kezdődött. Bemerült a művészeti formába, és végül az egyik rendkívül legszebbé vált, és soha nem állt le. E korai erőfeszítések után folyamatosan innovációt folytatott, és még egy hetven évig fejlődött. Ez a könyv lehetővé teszi számunkra, hogy figyeljük, ahogy nedvessé teszi a lábát, és valószínűleg csak néhány tételű korai héten kezd növekedni. A komoly rajongók számára ez egy szokatlan pillantás ebbe a titokzatos innovatív folyamatba.

Harry Karry, Willis B. Rensie (Will Eisner)

Westfield: bármilyen típusú záró megjegyzés?

Konyha: az egyikA preferált feladatok az, hogy képregény régész vagyok, és mint ilyen, csak megkérdőjelezem, hogy mely más „elveszett munka” fedezhető fel a mi területünkön. Érdekes látni azokat a dolgokat, amelyeket évek óta eltemettek vagy rejtettek. Viszonylag legfrissebb tapasztalataim voltak, hasonlóan Will Eisnerrel. Partnerem, John Lind, valamint én, a Kitchen Area Sink Books Imprint -hez a Dark Horse -nál dolgozik, és az Istennel kötött szerződés deluxe kiadásán dolgozunk. Ez egy 2 kötetes dobozos készlet lesz, amelyben az egyik kötet a befejezett történet, amelyet az eredeti művészet, amelyet a háztartás megtartott. A haver mennyisége Will ceruzából áll, amelyek szintén átjutnak az egészben, mivel a Vellumon nyomon követte őket, amit csak egy személy idő szerint tett. Tehát az az igazság, hogy az eredeti ceruzák túléltek, elég csodálatos, ám mivel óvatosan jártam velük, láttam, hogy sokuknak van olyan felülvizsgálata és paszta, amelyet 1977-ben a gumicementtel használtak, amikor elindult A könyv, amely elindította a kortárs grafikus forradalmat. Amikor megérintettem azt az oldalt, ahol a fiatal Frimme Hersh a fagyasztott tundrában egy sziklán írja össze az „Istennel való szerződését”, a paszta hirtelen leesett, mivel a gumicement negyven év után elvesztette az összes tapadást. A leesett darab alatt a tényleges szerződés volt – az írásbeli szerződés, amire utalnak, hogy soha nem látunk a grafikus regényben. Nyilvánvalóan úgy gondolom, hogy úgy gondolom, hogy a látogatók nem követelik meg a tényleges szerződést, mivel az amatőr és az igazi ügyvédek másodszor is kitalálnák, és ez elvonja a cselekményt. Tehát beillesztette ezt a legelső hiszést azzal, hogy mi végül a befejezett elrendezés volt. Hirtelen azonban meg tudtam nézni egy korábban láthatatlan, ismeretlen, valamint egy rendkívül fontos munka kulcsfontosságú aspektusát. Más ceruzált oldalai is rejtett titkokat tettek ki. A szó szerinti szerződést, valamint az összes mást élesen reprodukálják, és a közzétételkor a készletben is megjegyzik. Felfedezem ezt a fajta dolgot igazán érdekesnek, és remélem, hogy más komoly képregény rajongók megosztják a felfedezés ilyen örömeit, függetlenül attól, hogy elolvasta Will Eisner elveszett munkáját A fő munka sok évvel később végezte el.

Vásárlás

Will Eisner elveszett munkája